Cillian Murphy sobre Oppenheimer, cenas de sexo e auto

Se Peaky Blinders fez do ator irlandês um nome familiar, será que o blockbuster nuclear de Christopher Nolan o enviará para a estratosfera? Ele fala sobre extrema perda de peso, odiar a escola e por que seu próximo personagem não será fumante

Cillian Murphy está lutando com o que pode ou não dizer sobre seu papel-título em Oppenheimer, o mais recente épico de Christopher Nolan, tal é o sigilo que cerca este filme. Murphy está sob “instruções estritas” para não falar sobre o conteúdo. O que é estranho quando você voou para a casa dele na Irlanda para entrevistá-lo especificamente sobre o papel do físico que supervisionou a criação da bomba atômica, mais tarde detonada sobre Hiroshima e Nagasaki. Não está claro quem emitiu essas instruções. Nolan? O estúdio? O governo dos EUA? Tudo o que sei é que, além de Murphy ter sido amordaçado por pesados ​​NDAs, não tenho permissão para ver isso (“um pouco infeliz”, ele admite).

Então, sim, aqui estamos nós, sentados em uma sala vazia no andar de cima de um restaurante perto de sua casa em Monkstown, Dublin, pensando em como fazer isso. A sala está escura, o sol brilhando através de um Velux solitário iluminando suas feições como um Géricault. O único ruído de fundo é o zumbido baixo de uma adega refrigerada. Murphy detesta entrevistas e parece visivelmente torturado em alguns pontos. Mas ele relaxa quando pergunto se está satisfeito com Oppenheimer. “Estou, sim”, diz ele. “Eu não gosto de me assistir – é tipo, 'Oh, que merda' – mas é um trabalho extraordinário. Muito provocativo e poderoso. Às vezes parece um filme biográfico, às vezes um thriller, às vezes um terror. Isso vai nocautear as pessoas”, acrescenta. “O que [Nolan] faz com o filme te fode um pouco.”

Nolan não discordaria. O diretor disse recentemente à revista Wired que alguns dos que assistiram ficaram “absolutamente arrasados... não conseguem falar”. O que parece mau, mas talvez esteja relacionado com o pensamento dos 214 mil japoneses, na sua maioria civis, que perderam a vida quando as bombas foram lançadas. Kai Bird, o historiador que foi coautor de American Prometheus, a biografia de 2008 de J Robert Oppenheimer na qual o filme se baseia, disse que ainda estava “se recuperando emocionalmente” ao ver o filme, esclarecendo que foi “uma conquista artística impressionante”.

A interpretação de Murphy é considerada surpreendente (“digno de um Oscar” é o que diz). Isto não é inacreditável. Embora Hollywood possa não conhecê-lo como protagonista, esse ator silenciosamente intenso é celebrado há muito tempo no Reino Unido e na Irlanda, principalmente por sua passagem de nove anos como Tommy Shelby em Peaky Blinders. Quando ele apareceu pela primeira vez em nossas telas, parecendo uma pintura renascentista de São Sebastião – cabeça cinzelada contrastando com olhos azuis translúcidos – foi impossível não se distrair. Ele apareceu pela primeira vez no palco em Disco Pigs, de Enda Walsh, e depois na adaptação para a tela. Então, 28 dias depois; Intervalo; O vento que sacode a cevada, de Ken Loach. Colaborações anteriores com Nolan incluem a trilogia Cavaleiro das Trevas, A Origem e Dunquerque, “marcos significativos na minha carreira”, diz ele, acrescentando que Nolan “pode ser o diretor perfeito”.

Foi a esposa de Nolan, a produtora Emma Thomas, que ligou para Murphy uma tarde na casa que ele mora com sua esposa, a artista Yvonne McGuinness, e dois filhos adolescentes. Na verdade, Nolan não tem telefone, e-mail ou computador: “Ele é o indivíduo mais analógico que você poderia encontrar”. Então, Emma disse que Chris gostaria de dar uma palavrinha e passou o fone, então o diretor atendeu. “Cillian, eu adoraria que você fosse o protagonista dessa coisa nova”, disse ele. Murphy tenta recriar sua resposta a esta notícia. “Fiquei sem palavras. Mas emocionado. Mais do que emocionado. É característico de Murphy que a modulação de sua voz quase não mude conforme ele expressa isso. Ele ficou tão atordoado que teve que se sentar. “Sua mente explode.”

Na ausência do filme de três horas, examino o filme de três minutos de Oppenheimer reboque. É uma torrente de instantâneos contra o crepitar de um contador Geiger. Lá está Murphy, costas e laterais curtas, levantando óculos de proteção dos anos 1940; átomos azuis e vermelhos vindo rapidamente em sua direção; luz laranja; luz branca; queda de energia; silêncio. Explosão massiva contra o pano de fundo do espaço. Sobreposta está a narração de Murphy: “Estamos em uma corrida contra os nazistas / e eu sei o que isso significa / se os nazistas tiverem uma bomba”. Há Matt Damon parecendo gorducho como o general do exército Leslie Groves, diretor do Projeto Manhattan: “Eles têm uma vantagem de 12 meses”. Murphy, apontando com um cigarro: “18”.